记得千秋里有一段描写《贵妃醉酒》的场景，故而略找些资料，纪念一下京剧大师梅兰芳先生。


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《贵妃醉酒》又名《百花亭》，源于乾隆时花部地方戏《醉杨妃》的京剧剧目，是梅派代表剧目，京剧大师梅兰芳（注1）倾尽毕生心血精雕细刻的拿手杰作之一。写的是唐明皇宠妃杨玉环与明皇约在百花亭赴筵，久候明皇不至，原来他早已转驾西宫。贵妃羞怒交加，万端愁绪无以排遣，遂命高力士、裴力士添杯奉盏，饮致大醉，怅然返宫。该剧经梅兰芳加工点缀，成为“梅派”经典演出剧目之一。
此剧本主要描写杨玉环醉后自赏怀春的心态，表演色情，格调低俗。五十年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了它的非艺术倾向。剧中，杨玉环的饮酒从掩袖而饮到随意而饮，梅兰芳以外形动作的变化来表现这个失宠贵妃从内心苦闷、强自作态到不能自制、沉醉失态的心理变化过程。繁重的舞蹈举重若轻，像衔杯、卧鱼、醉步、扇舞等身段（注2）难度甚高，演来舒展自然，流贯着美的线条和韵律。
有资料说此剧源自昆曲剧目，由其唱词结构可见一斑，尤已开场的［四平调］（注3）为京剧珍品。该剧的突出特征是载歌载舞，通过优美的歌舞动作，细致人微地将杨贵妃期盼、失望、孤独、怨恨的复杂心情一层层揭示出来。如杨贵妃前后三次的饮酒动作，便各有不同：第一次是用扇子遮住酒怀缓缓地缀；第二次是不用扇子遮而快饮；第三次是一仰而尽。之所以如此，是因为开始时她还怕宫人窃笑，因而故作矜持，掩饰着内心的苦闷；但酒人愁肠愁更愁，最后到酒已过量时，心中的懊恼、嫉恨、空虚……便一股脑地倾泄出来。再如三次“衔杯”的动作，也将杨贵妃从初醉到醺醺醉意细致入微地表现出来。这些歌舞化的动作，也体现出杨贵妃骄纵任性和放浪的性格内核。
京剧中的诸多旦角流派以及各地方剧种也有此剧的演出，但从流行程度而言均无法与梅兰芳相比肩，即便是曾有评论认为的“南欧北梅”（据称梅是美中见醉，欧是醉中见美）的欧阳予倩（注4）的版本亦未能真正流传下来。
2002年，梅葆玖等根据梅兰芳原作《贵妃醉酒》、《太真外传》等改编成的大型交响京剧《大唐贵妃》（注5），始由上海京剧院、中国京剧院、北京京剧院合作演出，以大布景、大制作闻名于市，是京剧改革的一个方向和尝试。

注1：梅兰芳（1894-1961），名澜，又名鹤鸣，字畹华、浣华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳。
实在关于梅先生的简介、介绍、生平、故事太多太多了……搁在历史上，怎么地也是一传奇人物啊。简单说，梅先生的作品广为人知的便是：《贵妃醉酒》、《嫦娥奔月》、《玉堂春》、《天女散花》、《宇宙锋》、《霸王别姬》等。
梅先生另一个为人称颂的是他的爱国之心。“1941年12月下旬，日军侵占香港，梅兰芳苦不堪言，担心日本人会来找他演戏，怎么办？他与妻子商量后，决心采取一项大胆举措：留蓄胡子，罢歌罢舞，不为日本人和汉奸卖国贼演出。他对友人说：“别瞧我这一撮胡子，将来可有用处。日本人要是蛮不讲理，硬要我出来唱戏，那么，坐牢、杀头，也只好由他了。”1942年1月，香港的日本驻军司令酒井看到梅兰芳留蓄胡子，惊诧地说：“梅先生，你怎么留起胡子来了？像你这样的大艺术家，怎能退出舞台艺术？”梅兰芳回答说：“我是个唱旦角的，如今年岁大了，扮相也不好看，嗓子也不行了，已经不能再演戏了，这几年我都是在家赋闲习画，颐养天年啊！”酒井一听，十分不悦，气呼呼地走了。过了几天，酒井派人找梅兰芳，一定要他登台演出几场，以表现日本统治香港后的繁荣。正巧，此时梅兰芳患了严重牙病，半边脸都肿了，酒井获悉后无可奈何，只好作罢。翌日，梅兰芳感到事态十分严峻，香港也成了是非之地，不能久留。于是他立即坐船返沪，回到阔别三年多的上海老家。”
梅先生对京剧做出的贡献已不仅仅体现在创作上了，更多的在传播，使世界了解中国，了解京剧，了解中国的戏曲。“在促进我国与国际间文化交流方面作出了卓越的贡献。他是我国向海外传播京剧艺术的先驱。他曾于1919年、1924年和1956年三次访问日本，1930年访问美国，1935年和1952年两次访问苏联进行演出，获得盛誉，并结识了众多国际著名的艺术家、戏剧家、歌唱家、舞蹈家、作家和画家，同他们建立了诚挚的友谊。他的这些活动不仅增进了各国人民对中国文化的了解，也使我国京剧艺术跻入了世界戏剧之林。”

注2：衔杯：

卧鱼：有正﹑反卧鱼两种。正卧鱼的动作为:踏右步﹐双抖袖﹐双翻袖﹐右手高﹐左手平﹐右腿往前伸出再往后绕﹐撇在左腿后﹐立稳﹐缓缓下蹲往右卧﹐背着地﹐压在右脚上﹐左手往后背﹐右手放在胸前。反卧鱼动作与正卧鱼动作相反。京剧《贵妃醉酒》杨贵妃嗅花时即运用此动作。

扇舞：


注3：四平调与二黄声腔很接近，四平调也叫平板二黄，它是从安徽青阳腔的滚调进一步发展而成的，在京剧传统剧目中除了花脸行当外，其他各行当均有四平调唱腔。四平调唱腔与二黄原板相近，兼备了西皮二黄两种风格的腔调，京胡要用二黄把位伴奏。四平调的板式不多，只有原板、慢板两种板式，而这两种板式的旋律基本相同，只是节奏和行进速度上有别。我们把中速节奏的称之为四平调原板，把慢节奏的称之为四平调慢板。
四平调的唱腔和节奏的变化甚为自由灵活，不管多么复杂和不规则的唱词都可以用四平调来演唱，四平调与二黄声腔最大的不同就是上下句的落音十分随意，如，四平调唱腔的上句、下句都可以落在“2”音上，上句又可以落在“6”音上，下句可以落在“1”音上。梅派名剧《贵妃醉酒》基调就是四平调唱腔。四平调与二黄唱腔的连接十分谐和。四平调的旋律委婉缠绵，华丽多姿，适合表达多样的情感。京剧旦角行当的各个流派，都有别具一格的四平调唱段。
有些剧目中的四平调唱腔在局部有辗转调声腔的出现，有把这种唱腔叫做反四平调的。如《生死恨》中的“夫妻们分别数载”就是一例，这段四平调的前两句是正格四平调唱腔，第三句的第一个小分句“可怜我”和最后一句“纵死黄泉”的唱腔都是运用了局部转调的手法，使旋律向下行进迂回，有了反调的味道。而这段唱腔的绝大部分是正格形式的四平调唱腔。梅兰芳先生在排演《太真外传》一剧时，才创编了真正意义上的“反四平调”唱腔。
四平调唱腔优美，腔格灵活，是喜是忧的情绪都可应用，因此在京剧剧目中，旦角以外的其他行当也有四平调唱腔。

注4：欧阳予倩（1889～1962）中国戏剧、戏曲、电影艺术家。原名立袁，号南杰，艺名莲笙、兰客、桃花不疑庵主。1914—1928年他编写京剧剧目18出，自导自演剧目29出，还有传统剧目或根据其他文学作品改编的剧目约50出，其中以“红楼戏”最具特色，计有《鸳鸯剑》、《馒头庵》、《黛玉焚稿》、《鸳鸯剪发》、《王熙凤大闹宁国府》等。欧阳予倩投身京剧事业后，为了对京剧的某些内容和演出形式进行改革，培养一批有知识、有文化、有业务专长的戏曲演员，组成剧团进行实验，于1918年应江苏南通张骞之请，赴南通筹组“伶工学社”和建立更俗剧场。

注5：2003年在上海大剧院，展开了一幅别开生面的恢宏场景，《大唐贵妃》在交响乐的乐章中袅袅婷婷地步入了人们的眼帘。观众们见识了三个不同风格的杨玉环。
梅葆玖、汪正华、于魁智、李胜素、史敏、李军等老中青三代名家分饰前、中、后的杨玉环和李隆基，其中，史敏在《梨园知音》中刚柔并济的大唐舞蹈，李胜素那丰姿绰约的“贵妃醉酒”，梅葆玖在《仙乡续缘》中翩若惊鸿的出场，都尽显梅派的身段与唱韵。而饰演李龟年的女老生王佩瑜更是以底韵十足的演唱赢得了观众的满堂喝彩。
剧照：

于魁智、李胜素：

李胜素《贵妃醉酒》：

李军、史依泓：

史依泓《梨园知音》：

梅葆玖：

汪正华：


[ 本帖最后由 sayurin赟 于 2008-3-4 23:17 编辑 ]

最后，放梅兰芳先生的全本《贵妃醉酒》视频：（由于论坛还未有插入视频的插件，所以只能贴地址了）
http://6.cn/watch/4022577.html

附唱词：
杨玉环 （内白） 摆驾！
（四太监、四宫女同上，杨玉环上。）
杨玉环 （二簧平板） 海岛冰轮初转腾，
见玉兔又转东升。
冰轮离海岛，乾坤分外明，
皓月当空，恰便是嫦娥离月宫。
裴力士、
高力士 （同白） 娘娘千岁！
杨玉环 （白） 二卿平身。
裴力士、 高力士 （同白） 千千岁！
杨玉环 （念） 独坐皇宫有数年，圣驾宠爱我占先。宫中冷落多寂寞，辜负嫦娥独自眠。
（白） 妾乃杨玉环，蒙主宠爱，钦点贵妃，这且不言。昨日圣上命我往百花亭大摆筵宴。吓，高、裴二卿摆驾！
裴力士、 高力士 （同白） 领旨。
杨玉环 （二簧平板） 好似嫦娥下九重，
凄凄冷落广寒宫。吓，广寒宫。
裴力士 （白） 启娘娘：来此已是玉石桥！
杨玉环 （白） 摆驾。
（二簧平板） 玉石桥斜依把栏杆靠，
高曲 （内白） 金丝鲤鱼朝见娘娘！
杨玉环 （二簧平板） 欢见鱼戏水，金丝鲤鱼在水面上漂，水上漂。
裴力士、 高力士 （同白） 当空雁儿飞来了！
杨玉环 （白） 哦！
（二簧平板） 当空雁儿飞腾， 闻奴声影落画屏。
裴力士、 高力士 （同白） 启娘娘：来此百花亭！
杨玉环 （二簧平板） 正行时宫人来禀， 轻移来在百花厅。
（白） 高、裴二卿，
裴力士、 高力士 （同白） 娘娘。
杨玉环 （白） 待圣驾前来，速便通报。
高力士 （白） 公爷，这事瞒不过去，咱俩就禀了罢。
启娘娘：驾转西宫去了！
杨玉环 （白） 你待怎讲？
高力士 （白） 驾转西宫去了！
杨玉环 （白） 起过了！
高力士 （白） 谢娘娘！
杨玉环 （白） 呀，昨日圣上命我百花厅设宴。哎，怎么今日驾转西宫？哦，谅必是这贱人之意！咳，由他去罢！吓，高、裴二卿看宴，待你娘娘自饮！
裴力士、 高力士 （同白） 领旨！
宫女 （白） 启娘娘：宫娥们敬酒。
杨玉环 （白） 敬的什么酒？
宫女 （白） 龙凤酒。
杨玉环 （白） 何为龙凤酒？
宫女 （白） 乃是圣上与娘娘所饮之酒，名曰龙凤酒。
杨玉环 （白） 好，呈上来。
裴力士 （白） 启娘娘：奴婢敬酒。
杨玉环 （白） 敬的什么酒？
裴力士 （白） 太平酒。
杨玉环 （白） 何为太平酒？
裴力士 （白） 满朝文武所做，名曰太平酒。
杨玉环 （白） 好，呈上来。
裴力士 （白） 领旨。
高力士 （白） 启娘娘：奴婢敬酒。
杨玉环 （白） 你敬的什么酒？
高力士 （白） 通宵酒。
杨玉环 （白） 唗！呀呀啐！哪个与你同什么宵！
高力士 （白） 启娘娘：不要动怒，此酒也是满朝文武不分昼夜所造，故尔叫做通宵酒。
杨玉环 （白） 好，呈上来。
高力士 （白） 领旨。
杨玉环 （二簧平板） 同宵捧金盅，
高裴二卿接手捧。
人生在世如春梦，
奴且开怀饮数盅。
裴力士、 高力士 （同白） 看娘娘酒性不足，只恐还饮酒，你我小心伺候。
杨玉环 （白） 高、裴二卿，你娘娘酒性未足，看大觥伺候。
裴力士、 高力士 （同白） 领旨。
（众人同窝下。柳腰金牌。裴力士、高力士同上。）
裴力士、 高力士 （同白） 你我打扫打扫，摆试起来。有请娘娘！
（众人同上，杨玉环穿宫妆上，做身段。杨玉环下腰饮醉三斗醉。）
高力士 （白） 圣驾到，圣驾到！
杨玉环 （白） 呀！
（二簧导板） 听报道万岁驾到百花亭，
高力士 （白） 娘娘酒性差不多了，你我来接驾。娘娘速去接驾。
杨玉环 （二簧平板） 急急忙忙跪在地埃尘。
（众人同跪。）
杨玉环 （白） 妾妃杨玉环接驾来迟，望万岁恕罪。
高力士 （白） 启娘娘：奴婢诓驾。
杨玉环 （白） 怎么讲？
高力士 （白） 奴婢诓驾。
杨玉环 （白） 呀呀啐！
（二簧平板） 自古道酒不醉人人自醉，
色不迷人人自迷。哎，人自迷。
裴力士在哪里？
裴力士 （白） 在。
杨玉环 （二簧平板） 娘娘有话对你说：
你若是称了我的心，合了我的意，
我便来，来，来，来朝一本奏当今，卿家吓，管叫你官上加官职！
裴力士 （白） 奴婢不敢。
杨玉环 （白） 你待怎讲？
裴力士 （白） 奴婢没有胆子。
杨玉环 （白） 哎，
（二簧平板） 你若不称奴的心，不合奴的意，
我便来，来，来朝一本奏当今，唗，狗才吓，管叫你一命见阎君，哎，见阎君！
高力士在哪里？
高力士 （白） 在。
杨玉环 （二簧平板） 娘娘有话对你说：
你若称了我的心，合了我的意，
我便来，来，来一本奏当今，卿家吓，管叫你官上加官职！
（杨玉环取高力士帽戏弄。）
高力士 （白） 奴婢没有这个……
杨玉环 （白） 你待怎讲？
高力士 （白） 奴婢想倒是想，可惜干不了！
杨玉环 （白） 呀！
（杨玉环打高力士，高力士下。）
杨玉环 （白） 啐啐啐！
（二簧平板） 狗才吓！你若是不称我的心，不合我的意， 我便来，来，来朝一本奏当今，
唗，狗才吓，
管叫你革职为庶民，哎，为庶民！
安禄山在哪里？
想你当初进宫之时你娘娘怎生待你，何等爱你？
至今日你忘恩负义，
玉美人倒在鞧千驾上。
裴力士、 高力士 （同白） 天色已晚，请娘娘回宫。
杨玉环 （白） 摆驾！
高力士 （白） 扶好了。
杨玉环 （二簧平板） 去也去也，回宫去也！
唐明皇将奴骗，辜负好良宵。
骗得我欲上欢悦，
万岁，只落冷清清独自回宫去也！
（众人同下。）
（完）

还好刚才没抢沙发，要不这贴就被我腰斩了。
看完图片去欣赏片段

大赞！！
慢慢欣赏！

向梅氏三代大师致敬！

[ 本帖最后由 陶陶贝贝 于 2008-3-5 10:12 编辑 ]

辛苦夫人了
哎。。也不知道京剧放入中小学生剧本是好是坏
高雅艺术是否应该平民化呢？

服装方面纷繁精致，大赞啊～

好强大滴帖子，赞一个~

强大，姐姐，乃很厉害，很油菜花！

佩服贝贝，这么专业。。。

网速太烂了，我看不到视频，只能感慨一下了。看看贴图和对白，自己想象吧

看来偶们国家的文化真素博大精深啊,这应该是国粹级别的了吧

我的天哪，为了进官网，注册，为了有贴子，发贴，可是，威望要怎么得